對傳統車頂輪廓線的運用，百褶屋將材料和形式的現代表達結合起來，營造出一種熟悉的感覺。克里斯托弗·梅戈萬 (Christopher Megowan)梅高灣建筑 講述了他們的過程。

        注入一種熟悉的感覺，百褶屋是其形式和功能相結合的直接表達。作為傳統住宅類型的游戲，屋頂線被表達而不是隱藏。內部拱形天花板然后完全包圍了這個空隙，以創造一種廣闊的感覺，并最大限度地提高內部體驗。由 Kieron Christ 為經常旅行的管道工和具有設計意識的夫婦建造，形式上的游戲是不可避免的。Christopher Megowan 談到了他們擴展現有一層住宅的方法，以及對其背景的引用。他說，“這是對世紀中葉現代主義（Donald Wexler、Barry Berkus 和 Pierre Koenig）熟悉的折疊屋頂形式和菲利普港灣標志性沐浴盒的致敬。”    

      “這是對中世紀現代主義熟悉的折疊屋頂形式和 Dot Po 標志性沐浴盒的致敬然后內部的拱形天花板完全包圍了這個空隙，營造出一種廣闊的感覺。通過為表面區域創造更多的機會來雕刻，控制自然光的允許量包括褶皺的折疊本身是通過加熱過程形成的，這使得材料變得具有延展性。這些褶皺和山峰允許在整個過程中添加窗戶和額外的玻璃。克里斯托弗說，“六個不同形狀的天窗是解決朝南后院固有的日光照明問題的關鍵策略。” 通過為表面區域創造更多的機會，受控自然光的允許量也增加了。褶皺的低谷部分也是必不可少的，克里斯托弗補充說，“屋頂形式的中央山谷以現有的房屋入口為中心，從而形成了家庭（和狗）大小的后院的視野。”

         六個不同形狀的天窗是解決日光照明問題的關鍵策略Megown Architectural 的百褶屋注入了一種熟悉的感覺，是其形式和功能相結合的直接表達。這些折疊和峰頂允許在整個過程中添加窗戶和額外的玻璃。這些褶皺和山峰允許在整個過程中添加窗戶和額外的玻璃。

作為對房屋現有擋風板特征的點頭，決定使用船搭柏木是經過深思熟慮的。正如克里斯托弗所說，炭化“是在施工期間由后院的一位客戶完成的”，可以區分現有的建筑元素和新的元素。克里斯托弗補充說，“選擇燒焦的時間來關聯但與現有的形成對比，其中包層被帶入陽臺結構和車庫擴建部分，以創建一個鏈接，但仍然區分新舊。” 在物質性及其應用中，有一種謙虛和熟悉的感覺，這增加了固有的特性。

        這是對世紀中葉現代主義所熟悉的折疊屋頂形式和菲利普港灣標志性沐浴箱的致敬。”褶皺屋本質上是一種對比游戲，但通過物質性有著微妙的聯系。正如克里斯托弗所說，“在街上幾乎看不到”，擴建部分被設想為一個光線充足的開放式空間，可以根據需要改變功能。他補充說，“凹槽天花板和廚房細木工在內部和外部覆層之間建立了聯系，天花板上的肋骨突出了頭頂的折疊屋頂形式。” 燒焦的柏樹和銀頂灰的組合允許將現有的連接到擴展的中性調色板。古色和物質老化的相互聯系也是外部物質性方向的關鍵。當柏樹經過人工老化和破壞時，正如克里斯托弗所說，選擇銀頂是為了“隨著時間的推移“允許變成中性銀色”。

       由 Megown Architectural 注入熟悉感的褶皺房屋是其形式和功能的直接表達擴建部分被設想為一個光線充足的開放式空間。包括褶皺的折疊本身是通過加熱過程形成的，這允許材料 TPleated House 本質上是一種對比游戲，但通過物質性、新舊和幾何形狀有著微妙的聯系。有一個相對寬松的簡介和一個愿意的客戶，梅高灣建筑園區導視設計能夠對形式和物質進行實驗。作為一個工作室，克里斯托弗將它們描述為“不與任何一種特定的風格或語言結合”，然后“讓我們能夠回應客戶的簡報并調整我們的審美以適應環境。” 靈活性本身允許這種形式上的發揮，作為對熟悉的住宅輪廓的表達和評論，并反映一種充滿個性的感覺。這些折疊和峰頂允許在整個過程中添加窗戶和額外的玻璃。